Mind Node

Intro

素材

通常用主部、副部的核心素材。 有些前奏的素材是獨立的,規模巨大的前奏中甚至有自己完整的主題和它的發展部分。

結構

長度從一個樂節到數個樂段不等。 有的甚至用相對獨立的曲式寫成,如二、三部曲式,此類前奏常與呈示部有著速度的對比。

調性和聲

調性安排具有多樣化,末尾往往回到主調開放的結束,等待主部進入。

呈示部 Exposition

主部 First subject group, P (Prime)

素材

具有動機性發展的活躍特徵

單一材料

綜合材料

結構

通常為樂段,有時也為單三,單二較少。如果是單三,中部往往是發展中部的寫法,再現也通常是變化的再現使其賦予新的意義。 全終止後可能有補充性結構。 主部主題可能反覆但主部幾乎不反覆。

調性和聲

一定從主調進入,末尾可能轉向從屬調或開放結束在主調。 呈示性和聲為主,偶見具有展開性質的離調模進現象。

連接部 Transition, T

有時為強調主副部對置或主部已具有連接的功能,連接部也可省略。 連接部除主要承擔主部與副部之間的過渡作用外,一些較大型作品的連接部還兼有一定的對主部進行展開的功能,此時的連接部可能出現全曲第一個重要的高潮點。 在一些早期的奏鳴曲中,連接部沒有轉調環節,末尾停在主調的屬和弦上,緊接其後是屬調上的副部進入。

結構

連接部內沒有明確的樂段劃分,是一個一氣呵成的結構,其規模的大小和內部的結構組合十分多樣化。

主調鞏固

轉調

調性安排常觸及到副部調性的下屬方向調或在屬方向和下屬方向上環繞。無論怎樣安排,總之副部調性不宜過早出現。

副部屬準備

也可用小調的屬和弦為大調的副部作準備。有時完全沒有屬準備環節。

素材

以主部素材作為發展的基礎(回頭),有時也用不具有鮮明主題意義的非呈示性的新材料。

副部 Second subject group, S

結構

常用樂段、單二或單三,也可見到由幾個不同調性,互為對比的主題組成。 多主題的副部在調性安排上的特點一般是各主題分別在不同的調性上。

性格

多具有歌唱性的特徵,同主部形成鮮明對比(成熟時期)。 古典主義時期,整個呈示部幾乎不用速度對比,浪漫派及以後則常有對比。

調性和聲

一定建立在從屬調上,常用屬方向,幾乎不用下屬調。 副部通常以全終止結束在自己的典型調性上。 | 主部為大調| 主部為小調 | —— | —— | | V, iii, III, bIII, VI, bVI| III, v, V, VI, VII

結束部 Codetta, K

有時省略

素材

素材來自出現過的片段性材料,有時也用主題性質不太鮮明的新材料。

單一材料

綜合材料

結構

根據選材、織體、調性、和聲配置、力度等方面寫法的不同,結束部可分為若干結構塊,各結構塊可能以樂段、樂句或樂節群的形式出現。

調性和聲

副部調性占絕對優勢,以全終止結束。但有時為了方便整個呈示部的反覆,末尾可能有一個短小的連接性結構,開放結束在主調。 一般採用副部結束調性的重複終止、變格補充終止、主持續或屬主交替持續的配置。有時也可見到某部分適度採用一系列離調模進的現象,但總體為結束型寫法。

展開部 Development

素材

主要來源呈示部

單一材料

主部素材為主

綜合材料

每一個素材的發展往往都有自己相對集中的、獨立的部分,但有時也可見將數個核心素材串成一條旋律線的現象。

插入或代替展開部的全新素材插部

如果是插句性的新素材,則該素材常帶有歌唱的特點,以此對極具動力性的展開部總的緊張情緒加以調節。

結構

引入和屬準備非必須 幾乎不獨立反覆。

引入

短小且較零碎,其素材發展技法、織體、節奏、調性、力度甚至速度同基本部分形成對比。

基本展開

速度和節奏律動相對統一,一氣呵成。 內部根據不同寫法可分為若干結構塊,其中可能沒有明顯的樂句劃分,常由大量樂匯、樂節聚集而成。 插部一般是樂段、單二單三,有時也用賦格段甚至變奏曲式。將不同的核心素材縱向用復調手法結合是展開部發展的重要素材組合技法之一。

屬準備

再現部進入之前可能存在主部假再現。 屬準備的結構長度通常同整個展開部的緊張度成正比。

調性和聲

不穩定為主,避免使用主調。 進入的調為新調或呈示部兩端的調,大部分建立在下屬方向,常見連續的二三四五度遞進。 和聲以強調動態的進行為基本配置原則,即使在結構塊的末尾也幾乎不用全終止的進行。離調模進、不諧和和弦的序進以及不在一個調上長時間的主持續是保證和聲不穩定性運動的重要手段。 插部則遵守其獨立曲式。

再現部 Recapitulation

主部

可完全省略

調性和聲

整體在主調上變化再現(結構擴展或縮減、引入新的調性、和聲、織體、音色的變奏等方面)。 開始沒在主調上進入,其後回到主調;在主調上進入,結束在其他調上。 封閉或開放結束在主調或從屬調上。

連接部

一定是變化再現的寫法(轉調)。 偶爾也可見完全用新寫的連接部。 可省略。

副部

回到主調,沒在主調上進入,其後也應回到主調。 浪漫派及以後的作品中偶爾也可見整個副部完全不回主部的現象,但此時的副部調性往往也同呈示部中副部調性不同。 倒裝再現(先再現副部,後再現主部)。 幾乎不省略。

結束部

回到主調,沒在主調上進入,其後也應回到主調。 浪漫派以後偶見完全不回主調的現象,主調的回歸靠尾聲完成。 可完全省略。

Coda

除一般性尾聲特徵外,還存在具有展開性質的尾聲。 總體來講主調和結束性寫法依然佔有主導地位。